aa
aaaJesteś w: Ostatni dzwonek -> Romantyzm
Mickiewicz osiągnął bardzo ciekawy efekt artystyczny, będący kolejnym dowodem jego niespotykanego kunsztu. Otóż za pomocą dźwięków ledwie słyszalnych, szmerów, szumów, powiewów, a także wrażeń dźwiękowych dla człowieka nieosiągalnych jak na przykład odgłos ocierania się węża o zioła czy kołysanie się motyla na źdźble trawy, poeta uzyskał efekt ciszy.
Warto zwrócić uwagę na kolejny efekt artystyczny osiągnięty w „Sonetach krymskich” to wrażenie ruchu. Udało się to Mickiewiczowi uzyskać poprzez zastosowanie dużej liczby aktywnych czasowników: „wpłynąłem”, „nurza się”, „brodzi”, „omijam”, „szukam”, „kołysa”. Ponadto w utworze dostrzec możemy wykrzyknienia oraz pytania, które nie tylko nadają sonetowi dynamiczności, ale również budują warstwę emocjonalną.
„Sonety krymskie” przepełnione są wyszukanymi metaforami oraz epitetami, których zadaniem jest oddanie niesamowitości krymskiego krajobrazu. „Stepy akermańskie”, jako utwór otwierający cykl, zawierają takie przenośnie jak na przykład: „suchego przestwór oceanu”, „powódź kwiatów”, gwiazd szukam, przewodniczek łodzi”. Jeśli chodzi o epitety, to możemy wymienić: „koralowe ostrowy”, „śliską piersią”.
Efekty „malarskie” zostały użyte w części opisowej sonetu, z kolei część refleksyjna zbudowana została na podstawie wyrazów dźwiękonaśladowczych oraz nagromadzenie głosek syczących, dzięki czemu powstaje wrażenie szeptu, szmeru: słyszę ciągnące żurawie,
„Słyszę, kędy się motyl kołysa na trawie,
Kędy wąż śliską piersią dotyka się zioła”.
Polańczyk opisuje świat przedstawiony w „Stepach akermańskich” jako:
„zmysłowy, realny, przyciągający uwagę obserwatora. Czyste kolory (np. zieleń, koral) przechodzą w kontrast: jasno – ciemno, który pozwala skupić myśli na stanie duchowym podmiotu, jego uczuciach i osobistych przeżyciach” (D. Polańczyk, dz. cyt.).
Sonet „Stepy akermańskie” ma układ klasyczny. Składa się z dwóch kwartyn i dwóch tercyn, czyli strof cztero i trój wersowych. Jeśli chodzi o rymy, to mają one układ ABBA w części opisowej oraz CDC w części refleksyjnej. Utwór można określić klasycznym trzynastozgłoskowcem, gdyż każda strofa bez wyjątku liczy sobie trzynaście głosek.Stepy akermańskie - interpretacja i analiza
Mickiewicz osiągnął bardzo ciekawy efekt artystyczny, będący kolejnym dowodem jego niespotykanego kunsztu. Otóż za pomocą dźwięków ledwie słyszalnych, szmerów, szumów, powiewów, a także wrażeń dźwiękowych dla człowieka nieosiągalnych jak na przykład odgłos ocierania się węża o zioła czy kołysanie się motyla na źdźble trawy, poeta uzyskał efekt ciszy.
Warto zwrócić uwagę na kolejny efekt artystyczny osiągnięty w „Sonetach krymskich” to wrażenie ruchu. Udało się to Mickiewiczowi uzyskać poprzez zastosowanie dużej liczby aktywnych czasowników: „wpłynąłem”, „nurza się”, „brodzi”, „omijam”, „szukam”, „kołysa”. Ponadto w utworze dostrzec możemy wykrzyknienia oraz pytania, które nie tylko nadają sonetowi dynamiczności, ale również budują warstwę emocjonalną.
„Sonety krymskie” przepełnione są wyszukanymi metaforami oraz epitetami, których zadaniem jest oddanie niesamowitości krymskiego krajobrazu. „Stepy akermańskie”, jako utwór otwierający cykl, zawierają takie przenośnie jak na przykład: „suchego przestwór oceanu”, „powódź kwiatów”, gwiazd szukam, przewodniczek łodzi”. Jeśli chodzi o epitety, to możemy wymienić: „koralowe ostrowy”, „śliską piersią”.
Efekty „malarskie” zostały użyte w części opisowej sonetu, z kolei część refleksyjna zbudowana została na podstawie wyrazów dźwiękonaśladowczych oraz nagromadzenie głosek syczących, dzięki czemu powstaje wrażenie szeptu, szmeru: słyszę ciągnące żurawie,
„Słyszę, kędy się motyl kołysa na trawie,
Kędy wąż śliską piersią dotyka się zioła”.
Polańczyk opisuje świat przedstawiony w „Stepach akermańskich” jako:
„zmysłowy, realny, przyciągający uwagę obserwatora. Czyste kolory (np. zieleń, koral) przechodzą w kontrast: jasno – ciemno, który pozwala skupić myśli na stanie duchowym podmiotu, jego uczuciach i osobistych przeżyciach” (D. Polańczyk, dz. cyt.).
strona: 1 2
Zobacz inne artykuły:
kontakt | polityka cookies